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术语-琉璃

术语-琉璃   琉璃,又称流离、琉璃、琉璃,是中国古代对玻璃的称呼。中国古代琉璃的主要成分是铅钡玻璃,所以不适合用于制作饮食器皿,一般常用于装饰品、礼器和随葬品等。也常用于建筑材料中,是中国古代建筑以及现代中式建筑的重要装饰构件,一般用于宫殿、庙宇、陵寝等重要建筑。琉璃是佛家七宝之一,自古以来,琉璃被人赋予了深刻的文化内涵和神话色彩,随着近现代法的复兴,琉璃工艺品开始日益流行。
  
  琉璃是指用各种颜色的天然人造水晶(含24%的二氧化铅)为原料,采用古代青铜脱蜡铸造法高温脱蜡而成的水晶作品。其色彩流云漓彩、美伦美焕;其品质晶莹剔透、光彩夺目。这个过程需经过数十道手工精心操作方能完成,稍有疏忽即可造成失败或瑕疵。中国琉璃是中国古代文化与现代艺术的完美结合,其流光溢彩、变幻瑰丽,是东方人的精致、细腻、含蓄体现,是思想情感与艺术的融会。琉璃,又称流离,是中国传统建筑中的重要装饰构件,通常用于宫殿、庙宇、陵寝等重要建筑;也是艺术装饰的一种带色陶器。
  
  琉璃的化学元素单位为PA,中国的天然水晶为24PA(含24%的二氧化铅),而台湾的天然水晶有24PA,38PA。因此,38PA的料要比24PA的料好。采用深圳市晶宝琉璃有限公司总经理蔡扬明先生的话来说,古法琉璃,亦称脱蜡琉璃、琉璃。采用古代青铜脱蜡铸造技术纯手工加工制造,经过十多道手工工艺制造流程的精修细磨,在高温1000℃以上的火炉上将水晶琉璃母石熔化而自然流向凝聚成高贵华丽、天工自拙的琉璃。其色彩流云漓彩、美伦美焕;其品质晶莹剔透、光彩夺目。
  
  中国古代的琉璃制品属于铅钡玻璃,与同时代西方的钠钙玻璃技术是独立发展的,所以中国古代的琉璃,是采用一种独特的材料独立发展而成的,并不是外来技术。
  
  琉璃-主要琉璃品牌
  
  当前的中国琉璃风尚成于台湾,兴于上海。特别是随着2005年连战、宋楚瑜访问大陆所赠送的琉璃作品为普通百姓所了解;2006年六国峰会胡锦涛夫人送给其它元首夫人的也是琉璃工艺品,2008年-2010年连续三届博鳌亚洲论坛年会论,坛秘书处送给与会总统级嘉宾的《盛世和美》、《牛转乾坤》、《王者归来》也是琉璃工艺品,2010年上海世博会中国馆贵宾厅永久艺术典藏品中也不乏琉璃艺术品的身影,更显得琉璃的尊贵与荣耀。目前中国的琉璃企业开辟出了琉璃礼品的一个暂新的市场,除了台湾的琉璃工房和琉园外,随后有千玉琉璃、雅贝、马汉琉璃等专业琉璃厂家诞生,他们传承琉璃技法,拓展礼品市场,将琉璃独特的表现力与丰富的文化内涵和设计思想融合,创造了琉璃礼品一个新的细分市场与选择空间。
  
  琉璃-几种解释
  
  春秋蜻蜓眼琉璃珠1。一种有色半透明的玉石。《后汉书·西域传·大秦》:“土多金银奇宝、有夜光璧、明月珠、骇鸡犀、珊瑚、虎魄、琉璃、琅玕\、朱丹、青碧。”《西京杂记》卷一:“杂厕五色琉璃为劎匣。”宋戴埴《鼠璞·琉璃》:“琉璃,自然之物,彩泽光润逾於众玉,其色不常。”明梅鼎祚《玉合记·义姤》:“瑠璃榻,翡翠楼,手卷真珠上玉钩。”
  
  2。指用铝和钠的硅酸化合物烧制成的釉料,常见的有绿色和金黄色两种,多加在黏土的外层,烧制成缸、盆、砖瓦等。《西京杂记》卷二:“﹝昭阳殿﹞窻扉多是绿琉璃。”《隋书·何稠传》:“时中国久绝瑠璃之作,匠人无敢厝意,稠以绿瓷为之,与真不异。”《新唐书·南蛮传下·骠》:“有百寺,琉璃为甓,错以金银,丹彩紫鑛涂地,覆以锦罽,王居亦如之。”清唐孙华《东岳庙》诗:“我来瞻庙貌,碧瓦琉璃光。”
  
  3。指玻璃。《魏书·西域传·大月氏》:“其国人商贩京师,自云能铸石为五色琉璃。于是采矿山中,於京师铸之。既成,光泽乃美於西来者……自此中国琉璃遂贱。”宋洪迈《夷坚丁志·瑠璃瓶》:“瑠璃为器,岂复容坚物振触?”清赵翼《陔馀丛考·琉璃》:“俗所用琉璃,皆消融石汁及铅锡和以药而成,其来自西洋者较厚而白,中国所制,则脆薄而色微青。”
  
  4。诗文中常以喻晶莹碧透之物。唐杜甫《渼陂行》:“琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。”此喻碧波。宋苏轼《赠眼医王生彦若》诗:“琉璃贮沆瀣,轻脆不任触。”此喻眼球。宋胡仲弓《中秋望月呈诸友》诗:“长空万里琉璃滑,冰轮碾上黄金阙。”此喻晴空。清纳兰性德《早春雪后同姜西溟作》诗:“瑠璃一万片,映彻桑乾河。”此喻雪。
  
  5。指玻璃灯。宋叶适《赵振文传借琉璃灯铺写山水人物》诗:“古称浄琉璃,物现我常寂。”明叶宪祖《鸾鎞记·途逅》:“归来愁日暮,孤影对琉璃。”清潘荣陛《帝京岁时纪胜·岁暮杂务》:“院内设松亭,奉天地供案,系天灯,挂琉璃。”
  
  中国琉璃艺术历史悠久,最早在商周就有记载,据考证,尤其关于“西施泪”的传说,其起源约在周敬王三年(越王勾践三年),据中国通史,这个年代应该是公元前493年。唐朝元稹《咏琉璃》中描写“有色同寒冰,无物隔纤尘”就传达出琉璃灿烂夺目的诱人风采。
  
  琉璃属于价值不菲的艺术品,原因有二:其一,古法琉璃材料特殊,而且其制作工艺相当复杂,火里来、水里去,要几十道工序才能完成,有的光制作过程就要十到二十天,且主要依靠手工。各个环节的把握相当困难,其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。仅出炉一项,成品率就只有70%。更关键的是,古法琉璃不可回收,也就是说一旦出现一点点问题,十数天、几十道工序,多少人的努力就立刻付诸东流。其二,琉璃不仅仅是一种材质,更是一种文化产品,更重要的是,琉璃产品是独一无二的,没有两个一模一样的琉璃产品。
  
  琉璃-传说
  
  大爱无疆(水月观音像)琉璃的起源,演绎了一段关于西施泪的美丽传说。
  
  周敬王元年(公元前496年),范蠡为越王勾践督造王者之剑。历经三年烧制才得以铸成,王剑出世之日,范蠡在铸剑模内发现了一种绿色神奇粉状物体,与水晶熔合后晶莹剔透却有金属之音。范蠡认为这种物质经过了烈火百炼,又有水晶的阴柔之气暗藏其间,既有王者之剑的霸气,又有水一般的柔和之感,是天地阴阳造化所能达成的极致,于是将这种物品随铸好的王者之剑一起进献给越王,并将此物称为“剑道”。
  
  越王感念范蠡铸剑的功劳,收下了王者之剑,却将“剑道”原物赐还,还以他的名字将这种神奇的物质命名为“蠡”。当时,范蠡刚刚遇到了西施,为她的美貌倾倒,惊为天人,他认为金银玉翠等天下俗物俱无法与西施相配,所以遍访能工巧匠,将以自已命名的“蠡”打造成一件精美的首饰,作为定情之物送给了西施。相传这就是世界最早的琉璃配饰。
  
  不料就在这一年,战事又起,勾践闻知吴王夫差日夜操练兵马,意图讨伐越国以报父仇,所以决定先发制人。范蠡苦谏未果,越国终于遭到了大败,几近亡国。西施被迫前往吴国和亲,临别时,西施将“蠡”送还给范蠡,传说中,西施的眼泪滴在这“蠡”上,天地日月为之所动,至今还可以看到西施的泪水在其中流动,后人称之为“流蠡”,今天的“琉璃”就是由这个名字演变而来。
  
  二十年的卧薪尝胆,越王在范蠡的帮助之下,终于灭掉了强大的吴国。越王称“孤将与子分国而有之!”范蠡则感怀物是人非,挂帆远去。勾践深感痛惜,依法烧制“蠡”器,“流云霓彩,天工自成”,竟然耗时十年之久才烧制成功。相传“蠡”成之日,紫气东来,满天流云霓彩,勾践得此重宝,老泪纵横,仰天长啸:“天工自成”。从那时起,古越国王室烧制“流蠡”(琉璃)的机构称“天工坊”,时间大约在公元前462年左右,距今2466年。
  
  琉璃-历史
  
  琉璃是外来语,传自西域,源于巴利文的Veluriyam,又译流离,壁流离,琉璃。也有民间传说称琉璃一词源自春秋时期越国大夫范蠡与西施的故事。中国古代称玻璃为“琉琳”、“流离”、“琉璃”,从南北朝开始,还有“颇黎”之称。
  
  琉璃是一种中国古法材料,它的使用已有2467年的历史,自古以来一直是皇室专用,对使用者有极其严格的等级要求,所以民间很少见。
  
  琉璃被誉为中国五大名器之一(金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜)、佛家七宝之一(金、银、琉璃、颇梨,车渠,赤珠,玛瑙),到了明代已基本失传,只在传说与神怪小说里有记载,《西游记》中的沙僧就是因为打破一只琉璃盏而被贬下天庭的。
  
  不过即使是明代很残缺的工艺依然是受到品级的保护,当时的琉璃已经很不通透,所以被称为药玉。《明制》载:皇帝颁赐给状元的佩饰就是药玉,四品以上才有配有。
  
  居家则致千金、居官则致卿相,《史记》中的一段话,与琉璃的起源有关。(《西施泪》略),陶朱公就是民间传说的财神,传说中最早的财神聚宝盆,也是用琉璃做的,所以琉璃被认为是聚财聚福的财神信物,比人们常用的黄水晶更加直接有效。
  
  琉璃最早起源于商周时期,当时青铜冶炼技术和瓷器烧制技术已经出现,春秋时期由于是冶金技术的发展为琉璃烧制工艺提供了良好的技术条件。当时的鼓风炉的温度已可达1200度,而古琉璃的烧制温度约为1050度。
  
  战国时代(西元前403-221)的出土文物中,陆陆续续有玻璃制品出现。从早期出土的遗物中,发现了一些像玻璃珠和类似翡翠和玉的玻璃制品,它们不透明或半透明。其成分主要以二氧化硅、氧化铅和氧化钡为主,这些就是早期的铅钡玻璃。之后的考古发掘中,又陆续发现一些玻璃容器。虽然这些被发现的玻璃制品中,有些是来自罗马和近东地区,但绝大部分已被证实是在中国本土制造的。
  
  战国晚期,生产玻璃的各种工艺,温度、原料、配方日趋成熟,战国至西汉时期的玻璃生产也不再局限于简单的玻璃珠,中国琉璃进入了广阔繁荣的时期。服饰品出现耳珰、环、佩、簪等等。容器,礼器,葬器多样。尤其是琉璃壁的出现,证明汉朝已经可以制作较大的玻璃器。战国晚期是琉璃壁流行的高峰期,西汉时期开始衰落,至东汉终于绝迹。
  
  1968年,中国河北省满城县发现的汉代中山靖王墓里,出土了两只琉璃耳杯。经科学检测,是中国现存最早的以脱腊铸造的高铅玻璃,距今至少2100年。根据美国康宁玻璃公司的技术人员推测,战国到两汉之间的琉璃中的氧化钡可能是作为一种特殊配方故意引入的,这样做为了让琉璃显得更加浑浊,从而模仿玉的外观。
  
  吹制琉璃,是在唐代之前,由西域通过丝绸之路传入中国,被很多富豪显贵人家作为收藏。1985年,在唐朝接近锡兰的昆泉寺的遗迹处,曾经发现过二个绿色的小玻璃瓶。
  
  宋代以后各朝,玻璃器皿种类增多,用途与人民生活的关系更为密切。新疆若羌瓦石硖元代玻璃作坊遗址和山东博山元明初玻璃作坊遗址,是中国迄今已发现的最早的玻璃作坊。明清时期,玻璃生产中心在山东淄川县颜神镇(今博山县)、广州和北京。
  
  北宋官方建筑标准《营造法式》中官方名称是琉璃瓦,是用黄丹、洛石和铜末制造的。
  
  清代自康熙时设立了宫廷玻璃场,清代的玻璃艺术发明和发展了“套料”的工艺,在玻璃上热贴彩色玻璃、冷却后画样,雕琢图案,制成多彩而精美的复色玻璃,当时的玻璃烧制技术,已能生产透明玻璃和颜色多达15种以上的单色不透明玻璃。清代的缠丝玻璃、套色雕刻玻璃及鼻烟壶等,都是世界玻璃艺术的珍品。[1]
  
  琉璃-种类
  
  鸿运上上游(花瓶)A类:古法琉璃,采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。
  
  
  
  琉璃石
  
  一种有色水晶材料,《天工开物、珠玉篇》:凡琉璃石与中国水精、占城火齐,其类相同……其石五色皆具……此乾坤造化,隐现于容易地面。天然琉璃石日渐稀缺,尤为珍贵。
  
  
  
  琉璃母
  
  一种采自天然又经人工炼制后的古法配方,可以改变水晶的结构与物理特性,使其在造型、色彩与通透度上有明显改善。《钱围山业谈》载:奉宸库者,祖宗之珍藏也……琉璃母者,若今之钱滓然,块大小犹儿拳……又谓真庙朝物也……但能作珂子状,青红黄白随色,而不克自必也;
  
  
  
  B类:台湾琉璃,由西方玻璃艺术演化而来。
  
  工艺脱胎于[pate-de-verre],起源为古埃及“费昂斯”工艺。《中国古琉璃研究》的分析结果表明:“费昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%,与中国周朝时的琉璃差异明显。但由于二者形态近似,有人称其为西洋琉璃;
  
  
  
  C类:水琉璃,现今常见的仿制琉璃,以不饱和树脂材料制成。
  
  其特点是重量轻,敲之没有琉璃的金石之音,且日久易色变、混浊,无收藏价值,不过价格奇低。
  
  琉璃-颜色涵义
  
  《药师琉璃光如来本愿功德经》:“愿我来世的菩提时,身如琉璃,内外明彻,净无瑕秽。”在某种意义上说,琉璃是一种人格、一种精神、一种境界的象征。明澈的琉璃寄托了人们的美好心愿。
  
  避邪•辉腾鸿福
  
  绿色琉璃——保平安代表和平、生命和幸福;有益于与人建立良好关系,可加强勇气,并溶化他人蓄意的排斥。具强大的净化功能,可舒缓牙痛及喉咙气管方面的毛病。适合经常出差和喜欢旅游的人。
  
  紫色琉璃——可催情提高智商和情商。代表高贵、典雅和进步;有利于改善自己的现有状态,增强自信心。有压抑人的欲念的功能,对心血管系统有保护作用。可帮助爱情和事业的成功,可作为定情或庆功之用。
  
  透明(白)色琉璃——佛法无边,宜于护身护宅加强活力和生命力,保持乐观向上的心态,代表纯洁、清爽与轻快;辟邪挡煞,能消除周身环境的负面影响,减少对身体的伤害,保持愉悦的心态。护身,百病不侵;护宅,百毒不入。是能给生活带来幸福的快乐之源。
  
  蓝色琉璃——可聚福能给人带来幸运,代表清新、宁静与舒适;能减少压力,平稳情绪,能提高自己的人缘,结交到更多的朋友。对筋骨、肾脏及头痛有强大的治疗力量。适合所有需要运气的人。福满乾坤(2010年亚洲博鳌论坛年会部长级国礼)http://www。tsianyu。com
  
  琥珀色琉璃——宜催财是权利和财富的象征,代表明亮、温和与创新;能助人投射出权威的能量,加强人的果断力,对事业的腾飞有很大的作用,能改善神经系统。适合正在努力奋斗、渴望成功的人。
  
  紫色与蓝色——主深入交流,相处顺利,
  
  紫色与白色——平安好心情白色是纯洁的象征,与紫色的搭配更显内外明澈,优雅中微显娇气。是魅力的代表,淡淡的芳香沁入人心,又有记忆功效,表示感情的无价与爱情的刻骨铭心。
  
  紫色与绿色——转化运程,加强合作代表生命的绿色与有聚福功能的紫色搭配,彼此能量的共振具有强大的凝聚作用,能在一定程度上改善自己的命运。
  
  琥珀色和蓝色——事业催财色彩柔和有力,代表坚毅和信念,提高反映能力。代表事业有成、财运无边。
  
  琥珀色和白色——官运催财具有王者高贵的气质,消除疲劳、控制情绪、刺激人的记忆力,主聚财。
  
  琉璃-鉴赏
  
  花瓶《中华手工》杂志评选“60年中国工艺精品大盘点”时代风尚奖。http://www。tsianyu。com/index。php/prodetail-641。html 琉璃是中国古代对玻璃的称呼,是狭隘的玻璃说法,现琉璃一般是指加入各种氧化物烧制而成的有色玻璃作品,现今无论是光学玻璃、平板玻璃、水晶玻璃、或是硼砂玻璃等材质所创作之作品,皆通称为玻璃艺术品,由此可见琉璃只是玻璃的一个种类,其范畴远较玻璃要小。
  
  琉璃的材质是人造水晶玻璃。其特质是对光的折射率高,所以能呈现出晶莹剔透的效果,在光线的配合下,更能将其艺术特质充分表达。而通过铸造工艺制作的作品表现力强,层次丰富,精致细腻,尤其是色彩的流动变幻莫测,或热情、或含蓄,件件不同。
  
  1、赏光影效果,特别是不同角度厚薄及色彩的光的折射,能呈现出立体的视觉效果。
  
  2、欣赏色彩的自然流动,感受琉璃“呼吸”中透出的纯净之美。
  
  3、琉璃的透流彻度,不宜太纯太亮,需有一定层次与光洁度的差异,否则会丧失其具有动感的生命力之美。
  
  4、感受整体造型及色泽、美感与创作意念的完美结合所带来的意境之美。
  
  5、从工艺角度欣赏琉璃中所蕴含的民族文化(非民俗)与结构特征。
  
  6、不受控制的气泡较少。
  
  7、从作品中欣赏设计者所想要表达的创意和境界。龙行天下,势在必得。jpg 中国古代制造玻璃的历史,可以追溯到西周时期,只不过那时人们叫它琉璃。直到西方国家的玻璃传入中国以后,才有了玻璃的叫法。西方的玻璃是由钠钙元素组成的,而中国的琉璃所含的元素是铅和钡。最初制作琉璃的材料,是从青铜器铸造时产生的副产品中获得的,经过提炼加工然后制成琉璃。琉璃的颜色多种多样,古人也叫它“五色石”。到了汉代,琉璃的制作水平已相当成熟。但是冶炼技术却掌握在皇室贵族们的手中,一直秘不外传。由于民间很难得到,所以当时人们把琉璃甚至看成比玉器还要珍贵。
  
  琉璃-鉴别
  
  琉璃的鉴别
  
  由于琉璃的具有极高的艺术价值及不菲的价格,所以有些产品混淆琉璃的概念,亦自称为琉璃,主要产品有:
  
  (1)压制“琉璃”
  
  市场上有很多机械压制的着色水晶制品也宣称是琉璃制品。这些压制品的生产工艺与生产玻璃水杯大体相同,即用几秒钟便可压制完成的,是属于机械化的大批量生产,与用脱蜡铸造法制作的产品不可同日而语。这类产品特点有:①颜色单一(有时也加杂一、二种其他颜色,但颜色无流动感)、②通常配以镀金的金属配件、③其表面花纹教粗(压制时压出来);也可能是只有深浅变化而无立体感的很清细的花纹(压制后用喷砂机在其表面喷刻出)、④造型通常简单对称。这种压制品由于是大批量机械生产品,故收藏价值不大。
  
  孔子
  
  
  
  (2)热熔玻璃
  
  热熔玻璃是把平板玻璃加温到软化程度,利用预先设计好的模具,使玻璃软化塌陷和熔化,形成表面有装饰纹络的玻璃产品。其与琉璃的区别在与:①材质是普通玻璃,不是水晶玻璃,没有琉璃的晶莹剔透的质感、②色彩流动感弱、③产品多为建筑装饰用的屏风类平面造型。
  
  (3)水琉璃
  
  水琉璃是以透明树脂胶加颜料灌注,经催化剂固化而成的树脂制品。其特点是成本低,技术含量低,工艺简单,易于批量生产。与琉璃的区别主要在:①树脂折射率低而致产品的质感不同,水琉璃缺乏铅水晶玻璃的晶莹感、②重量区别,水琉璃的重量约为琉璃的30%、③水琉璃易老化,颜色不稳定。
  
  琉璃-制作工艺
  
  如今的琉璃制作工艺可以概括为如下几个步骤:
  
  1、创意设计:将创意通过平面设计图稿进行表现。
  
  2、原型制作:根据图稿雕塑立体模型。
  
  3、制硅胶模:在模型表面均匀涂抹硅胶,待硅胶凝固成硅胶模后,尚需石膏加以固定。
  
  4、灌制蜡摸:调制蜡浆,在硅胶阴模内灌入热融的蜡,待其自然冷切。
  
  5、拆取蜡模:将冷切后的蜡模自硅胶石膏模脱出。
  
  6、修整蜡模:冷切容易使蜡模收缩变形,对拆模时留下的模线痕迹,得以工具细心地修整完美。
  
  7、制石膏模:调制正确比例的耐火石膏,在修饰后的蜡模外,灌注包埋,即成含蜡石膏模。
  
  8、蒸汽脱蜡:将整个含蜡石膏置入脱蜡机内以蒸汽加温,脱蜡后即为耐火石膏阴模
  
  9、精选原料:为精确控制各种颜色的比例和流动的美感,需依造型与设计精选特定颜色与大小的玻璃原料,并安排色块的分布位置
  
  10、进炉烧结:清模去尘后,将整个石膏模与配置好的玻璃料,放进炉内慢慢加温,使热熔软化的水晶玻璃如麦芽糖缓慢地流入石膏模内成型。
  
  11、石膏模:拆除石膏模,将冷切后的玻璃粗胚取出。
  
  12、切割修葺:将玻璃粗胚上注浆口部分多余的玻璃切割修葺。
  
  13、粗模细模:以粗、细研磨砂将水晶玻璃之浇注口磨平整。
  
  14、冷工细修:以钻石笔头及其它工具细心雕琢,使作品表面显得更为均匀细致。
  
  15、签字包装:确认作品完整后签名签号。
  
  琉璃-制作
  
  步骤
  
  琉璃的脱蜡铸造
  
  原型雕塑
  
  首先设计琉璃作品的形状,按照设计雕塑原型(阳模)
  
  制硅胶模
  
  在原型上涂上硅胶。制作硅胶模(阴模)
  
  制蜡模
  
  在硅胶模中灌入液态蜡,蜡凝固之后成为蜡模(阳摸)。
  
  琉璃的脱蜡铸造工序
  
  修整蜡模
  
  将蜡模从硅胶模中取出,并且对细部进行修整。
  
  浇筑石膏模
  
  在蜡模外面浇上石膏,制作石膏模(阴模)。
  
  蒸汽脱蜡
  
  用高温蒸汽将模具中的蜡融化,保证石膏模中没有残留蜡。
  
  烧制铸造
  
  将琉璃料,和石膏模放入高温炉窑内,待琉璃料融化后,灌入石膏模内。之后让窑内温度缓慢,均匀的下降,让琉璃在石膏模中充分凝固成毛坯,如果窑温下降太快或者不均匀,容易引起琉璃毛坯在凝固过程中由于热胀冷缩的缘故破碎。
  
  拆石膏模
  
  将石膏模从琉璃毛坯上分离
  
  研磨、抛光
  
  毛坯分离之后,将毛坯表面打磨出光泽,保证琉璃作品的通透。
  
  窑铸制作
  
  古法琉璃的工艺是窑铸制作的古老工艺,“火里来,水里去”是对古法琉璃工艺最精辟的总结。
  
  琉璃的烧制是一个理论和经验并重、控制与一系列繁复的计算并存、发散性创作思维与严谨的工艺过程间艰难的辩证统一、对作品满怀兴奋的期待和对窑内一切不可预见性变化的对垒。由于琉璃的昂贵原料、高难度工艺、低成品率和独一无二性以及不可控性等多方面原因,决定了世间不可能存在两个一模一样的琉璃制品,故而,琉璃本身又具有了极高的经济价值与收藏价值。
  
  由于古法琉璃材料的特殊性及其工艺极具复杂性与高难度,
  
  首先,要进行的就是设计,将创作理念绘制成平面设计图,然后以泥土或蜡等材质雕塑成立体原型。
  
  接下来,是制作矽胶模,就是在原型的表面,一层一层地涂上矽胶,制成矽胶模,并以石膏固定外型。由于设计制造的精细,脱下矽胶模后,原型常已损坏。这时再以矽胶模灌注环氧树脂,翻制成永久模型,进而再制作出矽胶阴模。然后调制蜡浆,在矽胶阴模内灌入热融的蜡,待其自然冷却,从固定造型的矽胶石膏模内取出,并进行造型修整,由此,完成蜡模制作工序。
  
  完成蜡模制作后,还需制作石膏阴模。调制正确比例的耐火石膏,在蜡模外灌注包埋,然后置于脱蜡机内以蒸汽加温脱蜡即成。
  
  经过了复杂的开模工艺后,琉璃即将进入她“火里来”的涅磐之旅。
  
  根据作品的造型与设计,把琉璃原料精确放置于石膏模内,入炉烧结。和钧瓷的烧制一样,在烈焰中发生的一系列物理与化学变化,是琉璃奇幻效果的关键,而在温度高达800—1400度的窑内,一切都是很难人工操控的。
  
  所以,在进炉前,通过对原料的比例,块粒的大小与分布,对材料熔化后可能的原浆走向以及对气泡的走向控制,对不同色彩的相融排列控制以及包括决定透明度在内的各种效果等等,一系列外在因素的预设十分关键,就连模具在窑内的位置,窑内的热量分布,气流格局等一切可预期与不可预期的因素全部要经过仔细的推演。
  
  在烧结过程中,精确降温,对于一件作品的成功与否有着至关重要的影响。为使琉璃内外均匀降温,避免应力释放不平均导致龟裂,需设定降温曲线,因作品的设计造型不同,少则三五天,多则几十天的漫长等待才能够出炉。
  
  也许上苍对艺术永远都要给予最大的苛求。直到今天,即便在最优秀的制作者手中,一些稍有难度的古法琉璃的出窑成品率始终只有百分之六十左右。而能够满足真正艺术眼光的作品更是少之又少。更加残酷的是,古法琉璃的模具完全是一次性的,即一个产品一套模,一旦出窑失败就前功尽弃。而制作琉璃所使用的昂贵的水晶材料也是一次性的,无法重复烧制,从而造就了古法琉璃的独一无二性。
  
  出炉后,烧制半成品,就可到“水里去”的历程了。
  
  这一过程与许多珠宝的冷加工工艺极为相似,在拆除石膏模,取得琉璃作品的粗胚后,还需要对其进行断面切割,打磨,并针对作品细腻的部分进行细心的雕饰修整,使表面更均匀细致,然后还要进行研磨抛光,使作品的光泽和材料的质感呈现出来,这是才能说完成了一件作品。
  
  也许古法琉璃的“水之旅”并不值得炫耀,只是过程相对繁琐一些,精度高一些罢了。其实,就像人们简单地认为“水”“火”不相容一样,却没有意识到真正的古法琉璃“水火暨济”的魅力与严格要求所在。
  
  古法琉璃在“火”中要经过“析晶”与“解除应力”等一系列关口的考验,出窑时的成功并不意味着最后的胜利,有时哪怕在窑铸过程中的一丝细微失误,也会在接下来的加工过程中带来报废的后果。所以,除却冷加工的数十道工序可能导致的报废因素外,一个“火”中带来的巨大风险自始至终地暗藏在整个加工过程中。
  
  琉璃建筑构件及琉璃瓦的制作
  
  琉璃胎的主要成分是陶土,其成分是二氧化硅、氧化铝和少量的氧化铁、氧化钙、氧化锰。经过1100度以上的高温烧制后涂上釉料,然后再进行800度至900度的低温烧制。琉璃胎材料以安徽当涂白土山生产的白土质量最好,烧成后呈白色。
  
  琉璃釉料分为三部分,即氧化剂、着色剂和石英。氧化剂为黄丹(氧化铅)和火硝(硝酸钾)。着色剂包括氧化铁、氧化铜、氧化钴、二氧化锰等金属氧化物,按照各种着色剂不同的比例搭配,调制出黄、蓝、绿、白、孔雀蓝、茄皮紫等颜色。
  
  琉璃-用途
  
  琉璃可以烧制瓦、砖、盆、缸等成品,同时还用于建筑构件。
  
  建筑所用的琉璃构件包括琉璃瓦、正脊、鸱吻、脊兽、雕花琉璃砖(琉璃影壁用)、琉璃砖等。宋朝时已经在宫殿上使用黄绿色琉璃瓦。元朝宫殿则用黄、绿、蓝、红、粉、白、黑、紫等多色琉璃瓦和琉璃构件。明清两代宫殿、陵寝和皇家寺庙多用黄色琉璃,园林建筑杂用蓝、绿、黑等色的琉璃。亲王宫殿、园寝多用绿色琉璃。大量使用琉璃的建筑除了殿宇建筑的屋面构件外,还包括琉璃照壁、琉璃塔、琉璃牌坊。明朝南京大报恩寺塔全部用琉璃盖成。
  
  目前,琉璃工艺品种类繁多,一般以摆件,挂坠,手镯,项链,琉璃砖等居多,也有类似琉璃中国博物馆,大量用于外墙装饰的例子。现在很多琉璃工艺品被用做赠礼之用。
  
  琉璃-保养说明
  
  1、不可碰撞或摩擦移动,以免出现表层划伤。
  
  2、保持常温,实时温差不可太大,尤其不可自行对其进行加热或冷却处理。
  
  3、放在平面光滑处,不宜直接放置于桌面,最好要有垫片。
  
  4、宜用纯净水擦拭,若使用自来水,需静置12小时以上,保持琉璃表面之光泽与干净,切不可沾上油渍异物等。
  
  5、避免与硫磺气、氯气等接触。
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